El intento de conservar un "oasis" de la vida monárquica prerrevolucionaria en el edificio más antiguo de la Nevsky Prospekt estaba condenado al fracaso desde el principio. El Palacio de Anichkov es un edificio menos destacado que el Palacio de Invierno. Sin embargo, algunos de los muebles interiores de los apartamentos privados de María Feodorovna, esposa de Alejandro III y madre del último emperador ruso Nicolás II, se salvaron de ser empeñados y vendidos en el extranjero en 1928. Su conexión con la mineralogía y la minería ayudó.
El Palacio Anichkov, antigua residencia de la emperatriz viuda, se convirtió en 1918 en el "Museo de la Ciudad" por decreto del Comisario de Educación. Los creadores de la exposición han tratado de hablar no de Petrogrado en particular, sino de la cultura urbana en general, como un organismo social especial. Y los interiores de los aposentos de María Feodorovna, incluido el Salón Azul, se presentaron como una exposición "Salones históricos del Palacio Anichkov". A los empleados del palacio (ayudantes, doncellas, guardias e incluso damas de la corte) también se les permitió permanecer en su lugar original. Debían presentar una solicitud por escrito al comisario del objeto, en la que indicaban el puesto deseado en el museo.
Los problemas comenzaron cuando el museo en 1920 se trasladó del Comisariado Popular de Educación al Consejo de Servicios Públicos de Petrogrado. Anteriormente, una parte de las instalaciones del museo estaba reservada para la vivienda de los empleados. Con la llegada de los servicios públicos, el proceso se intensificó. El número de habitantes del complejo del museo llegó a 700 personas. Los residentes incluso se alojaban en el edificio principal del palacio. En algún momento, incluso fue imposible para los visitantes recorrer todos los pasillos de la exposición sin encontrarse con las salas de estar en el camino. El palacio comenzó a convertirse en un albergue con todos los problemas que esto conlleva.
Al final, decidieron ceder habitaciones privadas como espacio de oficina para el aparato del poder representativo: el Comité Ejecutivo Distrital del Consejo de Diputados. El museo recibió una orden oficial para cerrar las exposiciones con "propiedad real" dentro de dos semanas. Los pequeños objetos de valor se venderían a través de la casa de empeño de la ciudad, y los muebles, lámparas y platos se entregarían al fideicomiso del hotel (información de los materiales de Irina Karpenko para la XXIV conferencia de Tsarskoye Selo).
El par de jarrones de la Fábrica de Lapidarios de Peterhof (realizados en 1882) del lapislázuli ruso de Sayan con adornos en bronce, copias reducidas de los artículos realizados por la fábrica lapidaria de Ekaterinburgo para el Palacio de Invierno en la primera mitad del siglo XIX, podrían haber estado muy probablemente en una venta o subasta,algo así como en "Doce sillas" de Ilf y Petrov.
La obra maestra de la colección imperial se realizó en el taller de bronce artístico de Karl-Julius Albrecht en 1881. Luego, tras el asesinato de Alejandro II, el poder pasó a Alejandro III y el Palacio Anichkov fue declarado residencia principal del nuevo monarca. El taller de Albrecht fue responsable de la composición general de la pantalla y la decoración de metal en forma de guirnaldas de flores, y la Fábrica de Lapidarios de Peterhof hizo paneles de mosaico de tres variedades de lapislázuli de Badakhshan y medallones ovalados con imágenes de ramos utilizando la técnica del mosaico florentino.
Fueron las piedras de lapislázuli y los medallones los que salvaron la excepcional exposición de un destino ignominioso en el ajetreo del vestíbulo del hotel. Son los que mejor se corresponden con los temas del Departamento de Mineralogía Aplicada del Museo Highland, al que fueron transferidos en 1927.
Una vez en la exposición del Instituto de Minería, la pantalla y los jarrones casi fueron víctimas de otra desgracia. Menos de un año después, en enero de 1928, se emitió una resolución del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS "Sobre las medidas para aumentar la exportación y venta de monumentos de la antigüedad y el arte al extranjero".
"Los comisionados especiales son designados por el Comisariado del Pueblo de Comercio de la URSS para gestionar los trabajos de implementación y selección de antigüedades y arte de importancia para la exportación, incluidos los incluidos en las colecciones del museo bajo la jurisdicción del Comisariado del Pueblo de Educación", dice la resolución.
El regreso a la responsabilidad del Comisariado Popular de Educación salvó las exhibiciones del Palacio Anichkov de la arbitrariedad de los servicios públicos, pero las puso bajo una nueva amenaza de exportación del país. El mejor lapislázuli y del sur de Siberia del mundo, el más alto nivel de trabajo artístico y perteneciente a la propiedad de la familia imperial, sin duda sería apreciado en el mercado internacional. Las pinturas de Leonardo, Rembrandt o las joyas exclusivas, por supuesto, podrían venderse más caras. Sin embargo, los comisarios de comercio con un mandato ilimitado para encontrar dinero para financiar los proyectos de industrialización estalinista habrían sido bastante felices.
El acervo cultural del país fue salvado por la autoridad del Museo Minero (en 1919 fue asignado a la primera categoría, junto con el museo de la Academia de Ciencias), o quizás por la metafísica de los objetos mismos. Llegaron a Maria Feodorovna, la princesa danesa Dagmar, en el mismo año con su adquisición de la corona de la emperatriz rusa. Su dueña, que perdió a su esposo e hijo en Rusia, estaba destinada a regresar a su tierra natal después de la revolución de 1917. Pero difícilmente deseaba el mismo camino triste con sus recuerdos materializados.
La pantalla de Maria Feodorovna se exhibe en la Sala de Columnas del Museo Minero (dividida en dos alas). En 2017 se llevó a cabo su compleja restauración.
